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Recorrido guiado - Canales

1: Entradas de micro – Disponibles solo en los canales mono. Utilice estos conectores

XLR balanceados electrónicamente para conectar micrófonos a la TM500. Estas clavijas

están pensadas para aceptar señales de micros de bajo nivel, baja impedancia, si bien

pueden ser usadas también para señales de otras fuentes (como las unidades de

inyección directa) si el control Trim de ese canal (vea el punto 5 de abajo) es disminuido.

PRECAUCION: No conecte nunca una entrada de micrófono de canal si ya tiene algo

conectado en su entrada de línea (vea el punto 2 siguiente); todos los canales han sido

diseñados para aceptar solo una de las dos fuentes.

2: Entradas de línea – Utilice estos conectores balanceados electrónicamente de 1/4"

para conectar fuentes de nivel de línea como sintetizadores, cajas de ritmos o

procesadores de efectos a cualquiera de los doce canales de la TM500. Las unidades

stereo deberían ser conectadas a los canales stereo (9/10 y 11/12). Utilice cables

balanceados de tres filamentos y conectores de punta/anillo/lateral (TRS) siempre que sea

posible (los conectores no balanceados de dos filamentos también pueden ser insertados

en estas entradas, pero conseguirá la mejor calidad de señal y el menor ruido exterior si

utiliza líneas balanceadas).

PRECAUCION: No conecte nunca una entrada de línea de

canal si ya tiene algo conectado en su entrada de micro (vea el punto 1 anterior); todos los

canales han sido diseñados para aceptar solo una de las dos fuentes.

3: Inserciones de canal – Sólo disponibles en los canales mono. Utilice estas tomas

para insertar un procesador de efectos exterior (como un ecualizador, compresor/limitador

o puerta de ruidos exterior) en cualquiera de los canales mono de la TM500 en una

configuración de ‘bucle de efectos’. Estas clavijas aceptan conectores TRS de 1/4", en los

cuales el anillo lleva la señal de envío y la punta la de retorno. Normalmente, estarán

conectados a un cable en Y.

4: Indicador LED de picos – Este piloto de aviso le indica una condición de sobrecarga.

Se ilumina siempre que una señal de canal está a 3 dB de la saturación. Para hacer que

no se ilumine (y eliminar la distorsión sónica que viene con ello), disminuya la posición del

mando de ajuste o Trim del canal de entrada (vea el punto 5 de abajo) o reduzca la

cantidad de realce de ecualización (vea el punto 6 de abajo).

5: Trim o ajuste – Determina el nivel de entrada de la señal conectada. En los canales

mono, esto es un mando giratorio que es ajustable continuamente de +14 dB a -30 dB

(en el caso de las entradsa de nivel de línea) o de –6 a –50 dB (en el caso de las entradas

de nivel de micro); la señal de entrada es realzada cuando el mando se gira a la derecha y

atenuada cuando se gira a la izquierda. En los canales stereo, esto es un interruptor de

tres posiciones, con ajustes de +4, -2 y -10 dB. Para ver más información acerca de cómo

ajustar correctamente esto en cada canal, vea la sección titulada ‘Ajuste de la estructura

de ganancia correcta’ en la página 54.

6: Ecualizador – Estos mandos giratorios determinan la cantidad de realce o atenuación

para cada banda de frecuencia (hasta 15 dB para las frecuencias grave y aguda, y hasta

12 dB para las frecuencias medias). Los canales Mono disponen de un EQ de 3 bandas,

mientras que los canales stereo tienen una ecualización de 2 bandas. El control de fre-

cuencia media (con centro en 1.8 kHz) utilizan una curva de pico resonante (‘campana’),

mientras que los controles de frecuencia grave y aguda (con centros en 10 kHz y 100 Hz,

respectivamente) usan curvas de estantería. Una muesca central en cada mando (en la

posición ‘0’) indica la posición de no realce ni atenuación (es decir, la respuesta plana).

Al mover cada mando a la derecha desde su posición ‘0’, esa zona de frecuencia es

realzada; al moverlo a la izquierda desde la posición ‘0’, esa zona es atenuada.

7: Envíos auxiliares – Estos mandos le permite dirigir la señal a cualquiera de las dos o

a ambas salidas auxiliares monofónicas de la TM500. Estos envíos se utilizan habitual-

mente para crear submezclas (por ejemplo, una mezcla de pruebas de auriculares) y para

dar señal desde un canal individual o desde varios canales a unidades de efectos exteri-

ores. En la posición ‘0’ (las dos en punto), la señal es enviada con la ganancia unitaria (es

decir, sin realce ni atenuación). Al mover cada mando hacia la derecha desde la posición

PEAK

+14

TRIM

-6

-50

-30

MIC

INSERT

LINE

HIGH

-15

+15

MID

-12

+12

LOW

-15

+15

AUX1

∞

+10

PRE

AUX2

∞

+10

PAN

PFL

Canal Mono

ESPAÑOL

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