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FRANÇAIS

Utilisation du VR88

Alimentation du VR88

Le VR88 est équipé d'un préamplificateur actif et il doit donc être alimenté par

une alimentation fantôme. Ce type d'alimentation est offert sur la plupart des

consoles, préamplis externes et enregistreurs sur disque dur de qualité. Vous pouvez

également utiliser une alimentation fantôme externe, si nécessaire. Lorsque le VR88

est relié à une console (ou à tout autre équipement muni d'une entrée micro et d'une

alimentation fantôme), la tension d'alimentation est acheminée directement sur le

câble du micro. La plupart des consoles sont pourvues d'un interrupteur permettant

d'activer l'alimentation fantôme. Vérifiez si elle est activée.

Structure polaire

La directivité est la caractéristique la plus importante des micros. Il existe trois

principaux types de diagrammes polaires : omni-directionnel, bi-directionnel et

uni-directionnel. Les micros omni-directionnels captent les signaux provenant de

toutes les directions, les micros uni-directionnels (cardioïdes) ne captent que ceux

provenant de l’avant et les micros bi-directionnels captent ceux provenant de l’avant

et de l’arrière et ils atténuent les sons latéraux (gauche, droite).

Les micros omni-directionnels et uni-directionnels s’avèrent très pratiques pour bon

nombre d’applications. Cependant, la structure bi-directionnelle du VR88 permet de

meilleurs résultats pour l'enregistrement de la plupart des instruments. En effet, vous

pouvez capter l'ambiance de la pièce en plaçant le micro entre la source sonore et

les murs du studio. Il est également possible de capter simultanément le son de deux

instruments ou chanteurs en installant le micro directement entre les deux, de façon

à ce que les instruments/chanteurs soient placés devant et derrière le micro.

Positionnement du micro

Le positionnement du VR88 par rapport à l’instrument ou au chanteur que vous

enregistrez influence directement la qualité sonore finale. Le VR88 utilise une struc-

ture polaire bi-directionnelle permettant d'atténuer les sons latéraux et de capter

les sons provenant de l'avant et l'arrière. Tous les micros, et en particulier les micros

uni-directionnels ou bi-directionnels, sont très sensibles à un phénomène connu sous

le nom “d’effet de proximité”. En termes simples, l’effet de proximité se caractérise par

une variation de la réponse en fréquence du micro en fonction de la position de la

capsule par rapport à la source sonore. En général, plus le micro est près de la source,

plus les basses fréquences sont accentuées. Il est aussi important de porter attention

à l'orientation de l'élément du micro. Dans les faits, lorsque vous pointez un micro

uni-directionnel ou bi-directionnel en direction de la source sonore (dans l’axe), la

réponse en fréquence s’améliore ; à l’inverse, lorsque vous désaxez le micro par rap-

port à la source, les hautes fréquences sont atténuées et le son devient plus sourd.

Pour la plupart des applications de chant, il est préférable de placer le micro juste

devant l’artiste. La même règle peut s’appliquer pour les prises d’instruments.

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